2011，青春文学在质疑声中前行

汪浩

■ 深圳报业集团驻京记者 李萍

　　１月８日，在北京图书订货会开幕首日，郭敬明更是携两位美女作家——“校园女王”落落和新生代文学新锐笛安高调亮相，为她们主编的杂志《文艺风》做宣传，激烈的言论让他再次“火”了一把；而青春文学作家饶雪漫既推新作《胆小鬼》，又宣布获得大型出版社注资，成立文化公司……青春文学重装待发引爆图书市场，立刻成为众多媒体关注的焦点。２０１１中国文坛，青春文学给不给力？

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　　炒作才能有市场？

　　图书订货会上，“少女文学掌门人”的饶雪漫联手青海卫视《花儿朵朵》电视选秀推出新作《胆小鬼》，其跨界合作在国内图书界属首例，《花儿朵朵》全国人气王代悦更在现场为《胆小鬼》演唱主题曲，吸引了大批年轻粉丝到场，将现场气氛点沸，赚足了眼球。

　　郭敬明携美女作家落落、笛安拉风亮相，称《文艺风》杂志质量要向《收获》、《人民文学》等老牌文学刊物看齐，还要以此为阵地打造中国的“芥川奖”。

　　长江文艺出版社北京图书中心总编辑安波舜更是连连炮轰老牌杂志，称“不少曾经先锋、锐利的杂志成为‘三俗’的垃圾箱，成为圈子文学的名利场，是无聊文人和体制内人员最后的大锅饭。”

　　过火的言论激起千层浪。不少网友纷纷“拍砖”，抨击郭敬明“口气太大”，这是不是又是一次自我炒作？青春文学难道不炒作就没有市场？

　　对此，重庆作家莫怀戚称，郭敬明甚至不具备建立此奖项的资格。“日本的芥川奖不但有强大资金作为基金，还在于芥川本人在文学领域的影响力。像郭敬明，他是在青年人那里有知名度，但是在全国范围，知道他的人恐怕并不多，所以他还不具备这样的文学资格。”

　　“青春文学一直很活跃，受众大，发行量大，商业性相对也很强。”著名文学评论家、北京师范大学文学教授、博导张柠接受本报记者采访时没有直接评价，只是说，“与纯文学不同，很多青春文学走的是市场路线，炒作才能有市场，这也是走市场路线的出版社的惯用手法。”

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　　畅销能不能等于文学性？

　　在文学日益边缘化的今天，对于很多普通老百姓来说，以韩寒、郭敬明为代表的少数畅销作家，构成了他们心目中大部分的文学样貌。但畅销能不能等同于文学性？

　　韩寒《独唱团》在上市的第２２天，发行量突破１００万册。郭敬明的《小时代２．０虚铜时代》７天发行达到１２０万册。在国内图书销量第三方专业统计机构开卷公司提供的排行榜上，《小时代２．０虚铜时代》、《独唱团》、《临界·爵迹Ｉ》、《１９８８：我想和这个世界谈谈》也成为前十排名的常客。《文艺风》创刊号杂志发行量一周达到１８万册，超越了《收获》、《当代》等七八家大型杂志的月销量总和。

　　对此类现象，著名评论家、文化学者、北京大学文化资源研究中心副主任张颐武指出，青春文学是文学的重要一部分，它与传统纯文学，以及以穿越盗墓等为题材的网络文学三足鼎立。但以《文艺风》的发行量与《收获》、《当代》等杂志的发行量相对比，没有意义，因为阅读群体不同。

　　“《文艺风》和《收获》、《当代》这样的纯文学杂志，对应的是两套完全不同的评价体系，前者是市场，后者是文学自身的评价体系。”对此，张柠的观点更鲜明，他说，文学评价体系中，不在于卖了多少本，它有自己的美学标准。比如１８３９至１８８４年俄国彼得堡出版的文学和社会政治月刊《祖国纪事》，在别林斯基时代，发行量仅仅几千份，但对１９世纪俄罗斯文学的崛起和繁荣起到了极大的作用。《收获》、《当代》等纯文学杂志也一样，事实上这些杂志面对的还是小众读者，赢利不是目的，但纯文学的杂志还是要有人来做。

　　“符合文学自身要求的作品，才是好的作品。”他说，当然畅销作品也有质量，这样才有市场，两者没有绝对分界线，有交叉的部分，但考量的重心还是市场标准，不是文学专业标准。

小四的名字一定要很长很长

这趟水没深淌过不好说啊~